01、上下顛倒檢查字偶間距

 
　　經驗證，將字母上下顛倒擺放是有效檢查字偶間距的方式。
　　為何要將字母上下顛倒擺放來查看字偶間距呢?因為這樣可以避免你先入為主地閱讀單詞，有助將字母作為圖形來看待，從而更好地審視它們之間的位置關系。當然，如果需要根據詞意來對字母進行特殊處理，那么這個方法自然就不適用了。就常規單詞而言，這個方法久經驗證，是用來檢查字偶間距的良方。
　　02、模糊處理

 
　　模糊處理后，可以將視覺注意力集中在字體的對比度和留白空間上。
　　另一個實用技巧就是模糊處理了(或者截屏在PS里做模糊效果，或者微微瞇起雙眼)。一如 Brian Hoff 在他的文章中所提到過：“我喜歡瞇起眼或作斗雞眼來模糊我的視線，這樣可以避免我被單詞的含義所影響，將注意力集中在字體的對比度和留白空間上。”這實為一個非常實用的技巧。
　　03、用氣球填充字偶間距

 
　　在字母間留出距離，來置入大小合適的氣球。
　　這個方式聽起來有些抽象(該想法由設計師 Tom Sewell 提出)，就是想象每個字母之間都有個相同尺寸和體積的氣球，從而保持字母間的距離。Tom 說到：“要確保氣球上下不被擠壓，恰好適合字母間所留出的空間。”這個技法很有趣，也很實用。
　　04、利用字母“o”來控制間距

 
　　另一個小技巧就是靠你的雙眸了，確保每個字母前后的空間在視覺上看起來是合理的。一條黃金法則就是想象每個字母間，都端坐著一個“o”(該想法也由 Tom Sewell 提出)。
　　05、設置標題間距
　　如果你手中在做的是非襯線體標題，那么確保先大致設置字間距，后調整字偶間距。
　　字間距和字偶間距在標題中最易見，也最好調整。在非襯線字體中，間距問題也暴露得尤為明顯。
　　如果你手中在做的是非襯線標題，那么確保先大致設置字間距，后調整字偶間距。如果幾乎每個字母的字偶間距都需要在-10，可先將字間距統一調整為-10后，再進行逐一調整。
　　這個方法同樣也適用于數字。好比數字“1”以及其前后的數字，或是空格關系，例如：’213’，1和前后兩個數字的字偶間距相對需要緊一些。如果是“11”，那么字偶間距就要十分緊湊了。
　　06、切勿縮放大寫字母

 
　　千萬不要縮放大寫字母后，稱其為“小寫”。
　　John D Berry 是多本有關字形與字體書籍的作者，要問他最有用的訣竅是什么?回答是：除非你清楚真假小型大寫字母間的區別，最好別用設計軟件里的那個選項。千萬不要縮放大寫字母后，稱其為“小寫”，因為它們并不是。如果你非要自尋煩惱地選擇使用小型大寫字母，那么確保正確設置字間距，它們通常需要比小寫字母的間距寬松一些。
　　07、勿用過多字體

 
　　控制選用的字體種類，可以使版面清晰簡潔。
　　要將字體視為設計項目整體中的一部分，這點很重要。當使用的字體超過三種時——也許同時有粗襯線體、非襯線體以及展示體，這樣很可能造成內容不易讀或不被易理解，從而導致項目缺乏秩序感。每款字體通常都有不同粗細供選用，將其正確組合使用，便可以在打造簡潔設計的同時，不失層次感，呈現清晰銳利的視覺效果。所以，好好考慮，是非要很多種字體呢?還是選用一種字體，用不同的粗細來打造一個有效的設計?要感謝 Hey Studio 提供的這個建議。
　　08、革命性字體租賃服務

 
　　Skyfonts 實現了讓用戶先體驗后購買的服務。
　　現在有了一種新型字體租賃服務——它解決了一個長久以來的困擾，實現了讓用戶先試用體驗后，再進行購買。它就是來自 Monotype 的 Skyfonts，用戶可以五分鐘免費試用字體庫中的任意字體。
　　你也可以購買點數，根據需求按日或按月租賃。當然，很多字體服務商都在網站上提供免費測試體驗，但是這和在你常用的設計軟件中體驗還是有著天壤之別。總而言之，只有在真正開始文字的編輯工作之后，才能知道這個字體適用與否。
　　09、不要令字體變形(除非你有意為之)

 
　　如果要將字體變形，確保你有充足的理由要這么做。
　　除非是要制造特殊效果(或進行插畫制作)，不要隨意拉伸、扭曲或在轉曲線后竄改字體外形比例。想象一下，你應該不會扭曲一張照片或矢量圖，因為這很有可能造成極不美觀且不專業的后果。如果要編輯一個字體外形，確保有充足的理由，肯定自己不會毀了字體設計師日以繼夜的辛勤成果。
　　10、字體是一種聲音
　　該有趣的概念來自 Hoon Kim (Why Not Smile)，他提到：“對字體的把握就好比對聲線的掌控：對字體的取舍就如同對音質的選擇;字母之間的關系就好比音色的大小、數量和不同音階;字體的排版猶如聲音之于時間和空間。排版設計視聽兼備，如果你有一個好故事，那么，是時候選用好演員了。”
　　備注：
　　字偶間距(Kerning)是根據相鄰字母的關系來調整間距，也就是“審美間距調整”。
　　字間距(tracking)是無視具體字母的“字符間距調整”。