當(dāng)我第一次接觸到設(shè)計(jì)時(shí)候，其實(shí)我是拒絕的。
　　因?yàn)槲矣X(jué)得設(shè)計(jì)這件事，不是你想做，想做就能做。
　　我跟粑粑講我拒絕，因?yàn)槲蚁胱鰯z影...粑粑跟我講，你試著做一下，做完加攝影，網(wǎng)頁(yè)會(huì)很眩、很酷、很多特技...然后“duang”的一下我就不做攝影，做設(shè)計(jì)了。
　　攝影視覺(jué)與網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)在視覺(jué)傳達(dá)上擁有這許多共同性，也許它們之間并沒(méi)有什么距離，或許他們本身就是一家。設(shè)計(jì)師同攝影師大致一樣，都是在創(chuàng)造可供視覺(jué)傳達(dá)的圖像，這種的共性決定了其形式方面、構(gòu)成方面內(nèi)在規(guī)律的相似性。攝影講究微妙的光影對(duì)比，以取得畫(huà)面豐富的層次感。攝影也看重畫(huà)面的構(gòu)圖，使畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)相比，更具有感染力!
　　接下來(lái)，將通過(guò)攝影的構(gòu)圖、景深、光影來(lái)闡述它與網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)的共性。
　　一、構(gòu)圖的運(yùn)用
　　攝影構(gòu)圖指照片畫(huà)面上的布局、結(jié)構(gòu)。其中具體含義是根據(jù)拍攝要求，運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像特征和攝影造型手段，在取景器這個(gè)視覺(jué)框架內(nèi)運(yùn)用審美原則安排畫(huà)面，使拍攝對(duì)象比現(xiàn)實(shí)更具藝術(shù)感染力。那么讓我們來(lái)看看攝影的構(gòu)圖方式運(yùn)用到網(wǎng)頁(yè)當(dāng)中去，會(huì)duang出一個(gè)怎樣的火花呢!
　　1、三角構(gòu)圖法
　　以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成面幾何構(gòu)成來(lái)安排景物，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。
　　正三角形如同金字塔一樣，兩條斜邊向上匯聚，其尖端有一種向上的動(dòng)感。在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中，這種構(gòu)圖最穩(wěn)定，在心理上給人以堅(jiān)實(shí)。安全的感覺(jué)。
　　三角形給人穩(wěn)定的感覺(jué)，而倒三角給人的感覺(jué)截然相反，即不穩(wěn)定、緊張的感覺(jué)。倒三角形構(gòu)圖相對(duì)正三角形構(gòu)圖而言更加新穎，但畫(huà)面的穩(wěn)定和均衡感沒(méi)有正三角形構(gòu)圖強(qiáng)烈，相比之下，它更能表現(xiàn)一種張力和壓迫感，使畫(huà)面更富有視覺(jué)沖擊力。
　　2、對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖法
　　對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖是一種表現(xiàn)上下、左右對(duì)稱(chēng)效果的構(gòu)圖，可以給人安定、莊重、深遠(yuǎn)之感。
　　對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖把水平線、垂直線安排在畫(huà)面中央。例如拍攝景物的倒影時(shí)，水平線要在畫(huà)面中央，才能呈現(xiàn)上下對(duì)稱(chēng)的視覺(jué)效果。又比如說(shuō)，當(dāng)圖像左右對(duì)稱(chēng)，就應(yīng)該將垂直線安排在畫(huà)面中央，以表現(xiàn)為左右對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的形式美。
　　使用對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖會(huì)使畫(huà)面較為平淡，因?yàn)槿说囊暰€重復(fù)觀賞同樣的形態(tài)，會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。所以當(dāng)我們采用此構(gòu)圖方法時(shí)，可以利用，色彩、光影等，打破單調(diào)感。
　　3、引導(dǎo)線構(gòu)圖法
　　當(dāng)你欣賞一副畫(huà)面時(shí)，你的視線很容易被某些線條引導(dǎo)有木有，就像被路標(biāo)指引那樣，讓你進(jìn)入到特定場(chǎng)景中去，這個(gè)就是引導(dǎo)線的作用，巧妙利用引導(dǎo)線，可以有意識(shí)地將用戶(hù)的注意力集中于你想要表現(xiàn)的主題上去。
　　其實(shí)引導(dǎo)線并非一定是曲線，可以是人的視線，也可以是拼接在一起的小色塊等等。只要能將觀者的視線自然有序地拉到畫(huà)面中的主體對(duì)象，那么它就達(dá)到了引導(dǎo)線的目的，巧妙地突出主體。
　　二、景深的運(yùn)用
　　所謂景深，就是當(dāng)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)某一點(diǎn)時(shí)，其前后都仍可清晰的范圍。它能決定是把背景模糊化來(lái)突出拍攝對(duì)象，還是拍出清晰的背景。
　　淺景深(大光圈)
　　景深(大光圈)是指景深越來(lái)越短，景深外的景物模糊不清，對(duì)焦點(diǎn)對(duì)焦到的主體，使拍攝主體清晰。
　　一些失敗的作品之所以不能引起用戶(hù)的注意力，是因?yàn)轫?yè)面沒(méi)有層次和立體感?？赏ㄟ^(guò)控制景深的方法，運(yùn)用淺景深，讓主體清晰，背景模糊來(lái)增強(qiáng)突出主體，使主題跟背景有強(qiáng)烈的實(shí)與虛的對(duì)比。
　　深景深(小光圈)
　　小光圈是指景深變深，對(duì)焦主體以外的背景和前景不容易變模糊，保持清晰。運(yùn)用深景深，使畫(huà)面更加附有空間感，且營(yíng)造更有深度的氛圍。
　　利用景深，前后虛實(shí)的關(guān)系來(lái)突出主題，增加畫(huà)面層次感、空間感。
　　三、光與影
　　攝影離不開(kāi)光，有光才有影?，F(xiàn)實(shí)生活中的自然光來(lái)自唯一的太陽(yáng)光。對(duì)于投射在被攝體的光線，因方向和角度不同，不只是陰影的位置和面積會(huì)隨之改變，而被攝體的印象。感覺(jué)、包括影調(diào)和色調(diào)也會(huì)呈現(xiàn)不同的視覺(jué)效果。
　　高反差光影
　　光線反差的高低能營(yíng)造不同的畫(huà)面氛圍，通常高反差的光影小景亮部細(xì)節(jié)表現(xiàn)完美，質(zhì)感強(qiáng)烈，可給觀者非常直觀的感受;而暗部幾乎是細(xì)節(jié)全無(wú)，色調(diào)單一，這樣可以有效襯托出亮部的主體，并且暗部自身也會(huì)影響觀者的感覺(jué)。大片的留白會(huì)給用戶(hù)以無(wú)限的想象空間，是主體感覺(jué)的一種延伸與擴(kuò)展。不同的主體對(duì)象使背景暗部給欣賞者的遐想空間也不同，主要的想象依據(jù)是觀者的生活經(jīng)驗(yàn)及自然常識(shí)。
　　低反差光影
　　與高反差光影效果不同，低反差光影的作品中一般極少有極亮與極暗區(qū)域、中間亮度區(qū)域占據(jù)了幾乎全部畫(huà)面，同時(shí)，作品中各種不同色彩的飽和度較低，這樣畫(huà)面整體會(huì)營(yíng)造出一種淡雅、朦朧的氛圍，給觀者的視覺(jué)效果也比較平淡、柔和。另外，低反差畫(huà)面的視覺(jué)效果也比較模糊，這種模糊并不是因?yàn)閷?duì)焦不清晰，主要是由人的視覺(jué)特性引起的錯(cuò)覺(jué)。
　　哲學(xué)里事物時(shí)普遍聯(lián)系，在藝術(shù)范疇里所有的方向都有相似的共性，我們不妨換一個(gè)角度，也許能看到不一樣的認(rèn)知。